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2005年 海上传奇 [28集全]

海上传奇

◎别  名:上海传奇
◎片  名:海上传奇
◎年  代:2005
◎国  家:大陆
◎类  别:香港剧
◎语  言:
◎屏  幕:2D 
◎制作成本: 
◎拍摄日期: 
◎IMDB评分:
◎豆瓣评分:
◎片  长:
◎导  演:曲立君
◎主  演:王雨,吴倩莲,斯琴高娃,李明启,霍焰,孔琳,王佳音
◎简  介:
《海上传奇》号称是一部集悬疑、动作、伦理等多重元素的海盗题材电视剧。斯琴高娃 吴倩莲 李明启三大实力派女星加盟,剧情起伏跌宕,悬念丛生,演绎一出充满传奇的故事。 二十世纪三十年代的东海上,活跃着一位杀富济贫的海上女侠——梁桂凤,她疾恶如仇,除暴安良,深受人民的拥戴。梁桂凤派人刺杀上海滩黑社会老大顾四爷,但被老谋深算的顾四爷识破,她发誓要踏平梁桂凤的小岛。梁桂凤针锋相对,绑来了顾四爷的干女儿索菲及顾的男宠阿林。殊不知两个人是背着顾四爷私奔出走,顾四爷正派人到处缉拿他们。女儿玉莲担心母亲会招惹麻烦,私自放走索菲及阿林,盛怒之下梁桂凤赶玉莲出岛。梁桂凤养子海龙深爱玉莲,决定...



◎幕后制作:   导演的话

  在我用电影同步观察中国变革10多年后,我越来越对历史感兴趣了。因为我发现,几乎所有当代中国所面临的问题,都可以在历史深处找到形成它的原因。
  于是我带着摄影机来到了上海,并追随着上海人离散的轨迹去了台湾和香港。几乎所有中国近现代史上重要的人物,都和上海发生过关系。发生在上海的那些影响中国的事件,又给这座城市的人带来了生离死别的命运变迁。
  在上海,在这座城市的背景上,书写着复杂的历史词汇:19世纪的殖民20世纪的革命,1949年的解放,1966年的文革,1978年的改革,1990年的浦东开放。
  但我关心的是在这些抽象的词汇背后,那些被政治打扰的个人和被时光遗忘的生命细节。
  当我面对我的人物,听他们不动声色地讲述惊心动魄的往事时,我突然发现我的摄影机捕捉到了,始终闪烁在这些讲述者目光中的自由梦。
  林强与贾樟柯六度合作
  贾樟柯的《海上传奇》所有配乐工作均由林强担任。林强和导演贾樟柯合作密切,担任了《世界》、《三峡好人》、《东》、《无用》和《二十四城记》等六部贾樟柯影片的配乐工作,林强表示,“每一次合作都更深入”,但《海上传奇》是和贾樟柯合作最艰辛的一次,从剧本阶段就开始,直到最后全部的录音工作都是他们在录音棚里共同完成。“第一次合作的时候我根本不知道他是谁,我只是收到他一封电子邮件找我写歌,等到杀青的时候才在北京见到,我才知道贾樟柯长这个样子。”也是由于与贾樟柯的亲密合作,让林强进入内地并广为业内外熟知。
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  片方为电影原声还特意剪辑了一款名为《留住芳华》的MV,并无歌手献声,在MV中出现了2段林强骑摩托车的镜头。
  “海上传奇”与“上海传奇”
  《海上传奇》的背景是上海,对白也多用方言完成。影片在戛纳的首映现场,上海记者感受最深,一位女记者听到主创说出上海话落了泪,“想家了。”
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  不过,影片将面对的绝大部分观众不在上海话这个语境内,那为什么还要用方言拍摄?贾樟柯表示,自己在拍摄初期也不懂上海话,但发现很多上海人都喜欢用上海话聊天。用方言接受采访,对他们来讲更自然。到影片拍摄一个月后,贾樟柯已能大致听懂七成上海话。
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  影片最初名叫《上海传奇》,但在剪辑过程里,贾樟柯的想法变了。“原本是想讲述上海的历史,但最后保留在电影里的18个人物,他们的讲述从上世纪30年代一直到2010年,内容不仅包括个人历史,也包括了这个城市的历史,也可以算中国的历史。《上海传奇》感觉有些局限了,似乎讲的只是上海,其实不是,它是中国近现代生存经验的一种描述。改成《海上传奇》,具有更大的包容性,信息量也更大。”
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  对于影片由世博局协助拍摄,贾樟柯表示:“这是贾樟柯作品,不是世博会宣传片,而是在世博会上向世界呈现的一件展品。”
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  曲折的采访过程
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  拍《海上传奇》对贾樟柯而言是一次特殊的经历。他随时随地准备飞往某处采访某位传奇人物,每采访完一位人物,他都会陷入其中,感慨好几天。
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  贾樟柯说,以前自己的电影拍的都是普通人,而这次几乎每一个都是传奇人物。他为自己选择采访对象时定了个规矩:不找专家学者,直接找历史当事人、有故事的人。因为“我不需要理论的阐述,寻找的是当事人鲜活、珍贵的个人回忆,从历史事件中看到个人命运。”他还把一些珍贵的影像资料与采访对象结合起来使用。
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  贾樟柯一共访问了88位和上海发展有着紧密关系的人物及他们的后代。“许多人实在不好找。这一年里,我连睡觉都不敢关手机,生怕错过了哪个大人物。”他说,最终影片选择了杨杏佛之子杨小佛、杜月笙的小女儿杜美如、曾国藩的曾外孙女张心漪、费穆的女儿费明仪、上官云珠的儿子韦然,还有陈图画、陈丹青、韩寒等人物,讲述百年的“海上传奇”。
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  影片长达138分钟,贾樟柯依然意犹未尽,他准备制作电视版本,此外还将出版同名图书。
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  让贾樟柯印象最深的张心漪
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  最终选择的18位讲述人里,曾国藩的曾外孙女张心漪是让贾樟柯印象最深的一位。他感慨说,自己经常在采访当事人时,被他们的只言片语感动。
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  张心漪教授对贾樟柯讲述了自己的爱情故事。贾樟柯说:“她保留了旧上海的语言,她的上海话与现在年轻人的上海话完全不一样,非常优雅。你听她的语言,就感觉是在读张爱玲的小说。我问她这么多年没回上海有什么感受,她说,女人嘛,跟着丈夫到处跑,对我来说,这样一种流浪是一种浪漫。我觉得很感动,感觉就像小说一样。”
  韦然和韩寒跟贾樟柯的情感最接近
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  有记者问贾樟柯,从个人的情感角度出发,电影中的18位受访者哪一位最深层地打动了他本人,贾樟柯的回答几乎是不假思索的。他说:“有两个人和我最接近。一个是上官云珠的儿子韦然讲他的母亲和姐姐的故事,我看到前辈因为艺术遭遇了非常严厉的后果,觉得很感伤;还有韩寒,我比他大12岁,年龄差距不大,我特别能够理解他在青春期的那种思想状态,那种给自己的生命自由、不想被约束、被固定的心态,因为和我自己的心态也是相似的。”在贾樟柯看来,在影片中谈吐最幽默的杨怀定和韩寒还恰好昭示了上海这个城市的两面性,“杨百万杨怀定非常务实,他代表的就是上海理性的一面,而韩寒证实了这个城市的梦想性。”
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  贾樟柯坦言,自己不是一个好的采访者,“我太容易感情用事,也很敏感,很多人欲言又止的时候,我就不会问下去了,我会觉得自己已经领会了对方,其实这是缺乏职业的发问能力。”这也在所难免地导致了贾导眼中的遗憾,“电影最后有很多惊喜,也有很多遗憾,要这样讲述家庭秘密和个人情感的时候,还涉及一些特殊的时代,有的人有所顾虑,没有放开。”
    
◎精彩影评:

标题:《海上传奇》:妥协下的执着表达

作者:麦童
大多数纪录片并不适合商业院线的排片,贾樟柯的电影尤其如此,在某种层面上也能看出这是一个作者电影创作者的坚守和执着。我一个朋友跟我说,贾樟柯的电影现在来说,尤其因为《海上传奇》的多方宣传来看,不卖座也有成为一个卖点的趋势。虽然是句半玩笑话,但不可否认:看还是不看这个片子,很多人可能都是冲着宣传去的,在商业院线的运作下,喜欢贾樟柯的观众,未必能真的多多少。我喜欢贾樟柯源于对《站台》的钦佩,那里面他是一个冷静程度和掌控力都处在高度统一状态下的讲述者。这种感觉在《海上传奇》中依然很强烈,只是这种强烈的个人风格被限制在一张无形的网中,唯有禁锢之下的风格化烙印还只属于他一人。这个纪录片很有意思,第一组镜头竟然出现导演自己在镜头中擦拭铜质金狮的画面,这分明是在敬告各位观众:我的片子,请不要消费。画面从近到远,依次为挖开的城市路面,车流,和远处的现代化,这个景深范围内包含的时间的裂痕,就已经在隐隐中诉说他对上海这个国际化大都市的旁观态度:伴随着残破与开发的,正是这座城市越来越国际化的城市化进程。这符合他的画面美学喜好,就像人物在他的很多镜头中不是主体却不可或缺一样,他喜欢在电影里带出时代感。所以这种取景方式,对于一部用来展现大上海沉浮的纪录片来说,我认为是非常合适的,事实也证明,他喜欢用属于自己的方式来给予影像一种特殊的生命力。比如十八个人物串联起来的访谈,每一个人所处的地点都有属于该段谈话内容的安排在里面:侯孝贤在列车上,所以他只是一个上海的过客;朱黔生在老式的茶馆讲述涉及到《中国》这个纪录片的年代,潘迪华则在类似戏子的化妆镜一样的场景中将自己歌者的人生娓娓道来,而且大部分时间里是站立状态;上官云珠之子韦然就坐在舞台上讲述母辈的黄金岁月,这些背景的变化在以叙述为主的纪录片中其实并不是观众所关注的,但就这些细节的用心而言,贾樟柯的功底已经非一般商业导演能及。倘若要给影片一个明确的剪辑定论还真不容易,因为我们看到形形色色人物的登台,并没有明显的时间线,更没有空间上的条理。当然,假如翻开上海地图,也许淮海路苏州河提篮桥南京路和片尾韩寒身处的赛道未必不是一个可能的几何图形。片中网罗的各色人物,也未必就能代表整个上海的风土人情。但片名即为“传奇”,取这些不一般的角色来收集素材自然就在情理之中。当然,一个庞杂的文化经济中心里,历史,文化,机遇等元素的关照在片中结合起来的也是一个浮沉人间,仅就文字功底便能见其文人气息的贾樟柯在这里依然固执的把他对一个陌生城市的视角,放到宽泛的历史范畴和宽广的地理跨度,所以镜头即便游历台海,俯视香江,其与上海这个城市之间的千丝万缕还是清晰可辨。如果不能把一个纪录片的视角放到自由的层面,那么其记录的动机便有可能不单纯。很明显,片中涉及近代史的人物,传奇度足够,却不见阳光背后的东西;另外涉及最近二十多年的被访者也只是在暴发户与青年作家爱车族之间留有一点可能的代入感,而且这里面藏着的投机心理更有一种冷眼旁观的态度。这种纯正面的宣传性制作倾向和最后出现的世博场馆可以说一拍即合:影片本身就带有一种强烈的自豪感,这对于纪录片的创作来说毫无裨益:你没办法感受到上海在文化融合上的兼收并蓄,却能感受到类似于原住民性质的乡土气。这种令人不解的混合气质,正是因为这个势必要在市场上被强制推到宣传阵地前沿的纪录片,偏偏导演是个最讲究表达方式的人。我想换成别人,应该不会把自己的御用演员放在片中牵强的诉说着自己无法走进上海这个陌生的世界,正如影片的英文译名:I WISH I KNEW。所以,某些客观因素的存在,令这个极其注重自我修养的导演也只能妥协。这种建立在导演固有的个人趣味之上的妥协,不见得悲剧的影片本身,就是对创造力的扼杀。好在尽管有着诸多客观因素的制约,我们在《海上传奇》中看到的还是那个汾阳书生鼓捣出来的蒙太奇,变调的只是大环境下的无奈从众。这是本片留给我唯一最深印象的气质,对我来说也是全片的最大价值所在。麦童2010-7-20
 
◎幕后揭秘:1.贾樟柯觉得《海上传奇》是自己当导演以来拍摄的最辛苦的一部电影,光是为拍电影所翻阅的资料和书籍就可以堆起一人多高。在拍摄前,整整一个月他每天早上6点半起床背包出去走路,一直走到晚上才回来,在上海大街小巷寻找合适的拍摄外景。
2.由于《海上传奇》定于2010年6月14日举办的新闻发布会临时取消,导致传出影片由于韩寒的言论过激而导致审查受阻的消息。贾樟柯当日对传言作出了澄清,“本来14日希望在发布会后放映影片,但由于对白的加工还未完成,所以临时取消了。”
3.贾樟柯透露,原本打算在《海上传奇》中加入恐怖片的元素,但出于种种考虑而放弃。
4.对于影片没有选择余秋雨和周立波这样的上海名人,贾樟柯说:“我主要更多的是考虑受访对象过去的经历,他们的经历不光和上海有关,而且都很有故事性,他们这方面弱了点,所以没选。”
5.贾樟柯以前烟瘾不小,但拍完《海上传奇》后,居然神奇地戒了烟,“我生了场大病,之后就再也没抽过了。”
6.贾樟柯长期伏案剪片子,左眼突然间彻底失明了,后来有两个星期,眼睛只有光感,医生说大概要1年才能恢复。 
◎剧照截图:
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